Tankestörningar

Animal Collectives nionde album Merriweather Post Pavilion är en samling trevlig, något storslagen, psychedeliapop. Låtarna är inte sällan lite för poprefrängiga med enkla Paul McCartneymellodier. Arr och ljudbilden är dock bra och består till stora delar en mångbitat psychedelia. Här finns också en smak av Glasvegas, som till exempel i “My Girls”. En platta som med stor säkerhet funkar bra som partymusik.

Duon The Bird and the Bee spelar en electropop som ballanserar på gränsen till kitch. Inte helt osökt skulle man kunna kalla dem en radiopoppens Flying Lizards. Men här finns också inslag av jazziga evergreens och Bondstråkar. Och även om det vid en förströdd lyssning kan låta som radioskval, så är det inte det. Det är bara utklätt till det. Tyvärr har Ray Guns Are Not Just the Future ett par riktiga bottennapp. Utan dem skulle det här kunna kvala in till en av årets toppskivor redan nu.

Jag har tyvärr inte hunnit med att skriva recensioner på alla skivor jag lyssnat igenom i år. Men jag har gjort en lista med betygen, i alla fall. Ska försöka att så fort som möjligt att dels skriva en not på ett par ord till varje, och dels länka till de recensioner som finns. Jag har dessutom dryga tiotalet plattor kvar som jag inte hunnit lyssna på än…

Listan finns här…

Jag kommer att leva för evigt. För jag kommer helt enkelt glömma att dö… Missade att lägga in detta inlägg här [suck]

Som ni kanske vet så inte bara lyssnar jag på musik, utan jag gör även egen sådan. För det mesta gör jag DarkAmbient, Drones, Soundscapes. Och vill ni botanisera bland det så droppa förbi på funkis.anulaibar.com när ni läst klart här.

Nu är det också så att jag dels är med på en ny samling som heter Outcome. Och dels så har min musik använts till en dansfilm, Death Posture.

Jaguar Love låter svenska, fast de kommer från skogshuggarland i nordvästra USA. De spelar rock med en stark dragning åt 70-tal. Inte pudelvarianten, snarare åt Led Zeppelin hållet. Kanske är de lite roligare än mycket annat i sin genre, men sådär riktigt skoj är det inte.

Tv på radion? Snarare radio på tvn. Ett radioprogram, bra eller dåligt, blir liksom inte intressantare för att det är på tv. Annika Lantz blir inte roligare bara för att man får se hennes läppar röra sig när hon talar. Tv on the Radios styrka ligger i den ljudbild de skapar. De trollar fram sina melodier i ett landskap av ljud. Det är en dimmig skog om natten, det är ett tåg i skymningen i en annan del av staden, det är en grupp ungdomar som lojt hänger på en tom fotbollsplan. Men som sagt, fyller man det inte med nytt innehåll, kan det lika gärna vara på radion…

De första låtarna får mig att vara tillbaka i bilen på 70-talet. Det är helt enkelt en skiva halvt anonym midwest rock med lite skönsång och rena plinkande gibsongitarrer. Men rätt som det är rusar det iväg och blir hyggligt. Shoulder to Shoulder och With Strangers är två lite sorgsna bitar som för tankarna till både Tom Waits och Rufus Wainwright. Mer sånt, och det här hade varit en bra platta. Som det är nu associerar jag till en roadtrip längs Route 66. Mycket damm, långa vägar och små hålor med Harry Dean Stanton-typer som trötta bensinmacksföreståndare.

Jóhann Jóhannssons Fordlândia är en sällsamt vacker och melankoliskt sorglig betraktelse över människan och hennes fåfänga strävanden. Det är som musiken till de oinspelade filmerna om ett Utopia i Amazonas djungler, om en av de tidigaste raketforskarna; som spränger sig själv till döds, om en ockult och invalidiserad forskare som arbetar fram en teori om överljusresande och om hur skogens och naturens gud är död.

Fordlândia är den andra skivan i en planerad tredelad svit om människan och tekniken, vars första del utgörs av IBM 1401 – A User’s Manual. Temat för Fordlândia är brustna drömmar och det ouppnåeliga Utopia. En av inspirationskällorna Jóhann Jóhannsson har haft är det samhälle som Henry Ford grundade i Amazonas djungler på 1920-talet. Likheterna med Werner Herzogs Fitzcarraldo är allt annat än en slump. Herzog rör också vid människans fåfänga försök att tämja naturen och mörkret. Och liksom Fitzcarraldo misslyckas i sin strävan, möter också Fordlândia sitt öde. Spökstaden står i dag ödelagd kvar i djungeln. Men Jóhannssonn stannar inte här i sina studier av mänsklig strävan. På skivan finns såväl betraktelser av John Whiteside Parsons, som sprängde sig själv till döds när han testade ett nytt raketbränsle, Elizabeth Barrett Brownings poem The Dead Pan och Burkhard Heims avhandling om övrljushatighet.

Jóhannsson arbetar med skilda orkestreringar och instrument, och med på skivan finns bland annat Prags filharmoniska orkester och kör, Jóhann Jóhannssons isländska stråkkvartet, Guðmundur Sigurðssons soloorgel och Guðni Franzson på klarinett. Jóhann Jóhannsson drar sig heller inte för att använda bandmanipulationer eller trummaskiner. Musikaliskt är Fordlândia i det närmaste minimalistisk. Skivan innehåller inga stora tematiska variationer, utan kontrasterna ligger snarare i musiken och ljudens karaktär; ljust och hoppfullt ställs mot mörkt och hotfullt. Den maskinaktiga rytm som inleder skivans första spår Fordlândia infogas på ett tilltalande sätt i den övriga musiken och får stå som en bakgrund mot vilken resten av skivan spelar. Jóhannsson lyckas på ett elegant sätt att behandla skivans idémässiga tema musikaliskt. Det finns hela tiden en snudd på melankolisk underton som illustrerar människorna bakom historierna. Det känns allt annat än som en slump att Psalm 201 En vänlig grönskas rika dräkt kan skönjas i Fordlândia – Aerial View. Psalm 201, som ofta spelas både på dop och begravningar och som handlar om både den spirande grönskan och om alltings förgänglighet. Det sakrala temat återfinns i fler av styckena, som till exempel i Chimaerica.

Ropechain är en världsmusikkryddad blandning av 60-tal, voodo, blues och techno; till synes ett verk av en galning. Och galenskap är också en av David Adamsons inspirationskällor och ett av skivans teman. Vissa delar av ”I’m Absolutely Freaked Out” är inspelade i ett övergivet mentalsjukhus. Men även ” Let’s Go Mad Together” rör vid frågor om närheten mellan estetisk inspiration och mental utbrändhet.

Ett annat av skivans teman är det övernaturliga. ”Jag var intresserad av paranormala upplevelser” säger Adamson ”för jag tror att jag hade det. Jag vet inte, men nått djävla skumt hände, i alla fall.” Denna känsla finns rakt igenom hela skivan som fullkomligen osar av voodo och söders dimmiga sumpmarker.

Ropechain överaskar med sin ohämmade musikaliska cocktail, men det är en väl komponerad bål. Inte ett havsverk, inte en rävgiftsblandning av mammas och pappas spritflaskor.

Märkligt det här med hur en del musik kan ligga kvar i ens undermedvetna. Jag lyssnade på Furnitures platta The Wrong People, en skiva jag inte lyssnat på på säkert tio år. Och ändå är det som jag hört den häromdagen. Den satt fortfarande kvar där i skallen på mig, på nått sätt.

Furniture ja, trist att ett så bra band skulle försvinna…